01箜篌自先秦萌芽至隋唐盛极，终在明末清初销声匿迹，经历两千多年高光与沉浮十大炒股杠杆配资平台，20世纪起开始复兴。

02崔君芝作为中国现代箜篌演奏艺术奠基者，1970年代参与试制成功第一台现代箜篌，推动其回归舞台。

03鲁璐15岁遇见箜篌，20余年学习演奏，2019年在国庆游行中带“九天凤凰”箜篌登彩车，让更多人听见古老乐器之声。

04鲁璐团队复原明代仇珠《女乐图》龙首箜篌，融合东阳木雕、平遥漆艺等非遗技艺，历经十余道工序完成仿制。

05箜篌从宫廷乐器走向大众传承，鲁璐开展“丝路箜篌寻根之旅”，培养千余名传承人，让乐声重新扎根并走向世界。

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在中国浩瀚的乐器谱系中，箜篌曾是光芒万丈的存在。不同于古琴的醇厚悠远、古筝的铿锵激越，箜篌的声音如清泉飞落，清澈中带着灵动的穿透力，飞落后击打玉石，又柔中有刚、温润雅致。

然而，比它的音色更动人心魄的，是这件乐器自身的命运。自先秦萌芽，至隋唐盛极，终在明末清初销声匿迹，箜篌走过了两千多年的高光与沉浮。此后长达300年中，它只存在于诗句和壁画里，被后人凭空想象。直到20世纪，一批音乐家、学者和工艺师才开始了艰难的复兴之路。如今，当箜篌再度响起，一段文明记忆跨越千年时空，扑面而来。

不久前，浙江音乐厅内上演了一场“黄河箜篌文化艺术周”专场音乐会。青年演奏家鲁璐与她的导师崔君芝教授携手乐师，将《湘妃竹》《清明上河图》等经典曲目奏响。随着指尖拨动琴弦，空灵悠远的声音在音乐厅弥漫，仿佛把观众带回到千年以前。

这场演出，不仅仅是一场音乐盛宴，更像是一段历史的回响。

“黄河箜篌文化艺术周”专场音乐会现场，崔君芝和鲁璐领衔演奏。受访者提供

沉浮之间：

从盛极到消失

音乐会开始前，十数件标准现代形制的箜篌早已在舞台上整齐排列等候。一架箜篌约摸比一个成人再高上几十厘米，宽度恰好能被人用双臂环绕住。它们多数髹朱红或赤金色亮漆，还有的“身披”千里江山图纹样，高大华美。

现场多数箜篌的琴首，都被雕饰以凤形。只见乐师的纤指轻巧一拨，昂扬的凤首引颈轻啼，柔润的声音从舞台中央传出。这一刻，李贺的诗里“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”的瑰丽景象具象化了。

《隋书·音乐志》记载，“今曲项琵琶，竖头箜篌之徒，并自出西域，非华夏旧器也。”作为世界上最古老的弹拨乐器之一，箜篌在两千多年前便已在世界范围内流传，刻有“世界基因”。公元前8世纪前，它从中亚经丝绸之路传至我国新疆地区。

古丝绸之路上苍茫辽远的天地意境，与箜篌宽广的音域是纯天然的绝配。

敦煌壁画中，就记录了许多箜篌奏乐形象。比如第285窟（南壁）上绘有飞天擎箜篌造型，身姿曼妙的仙女手持箜篌，翩然起舞。整个莫高窟内绘有乐器数千件，箜篌的出现频次在弦乐中仅次于琵琶。

汉代，箜篌经由河西走廊传至中原。到了“鬼才”李贺生活的唐朝，箜篌的发展更是达到巅峰。乐工李凭凭借高超的演奏水平，能够“天子一日一回见。王侯将相立马迎”，可谓是当时的“顶流”。

遗憾的是，到了明末清初，在中国已流传千余年之久的箜篌，走向衰微。倘若这样一件风华绝代的古乐器就此绝响于世，不免令人唏嘘。

所幸，20世纪以来，一批音乐家、乐器专家、考古学家竭力复兴箜篌艺术。经过一代代人的接力，终于在20世纪80年代成功复原了箜篌。经过改良后的箜篌，以新的面貌回归舞台，艺术张力愈发饱满。

音乐会举行当晚，舞台上方的幕布上，展示了包括唐代、宋代箜篌在内的多种古代箜篌形制；舞台上弹奏的，则是形制与技法得到迭代，更贴合当代演奏需求的现代箜篌。古韵今声，交相辉映。这一夜，箜篌曼妙的乐声穿越了时光长河，与江南夏夜的风来了个千载和鸣。

抢救中重生：

一百年的接力

要让一件失传三百年的乐器重现，并非易事。箜篌的复兴，是一场跨越世纪的接力。

在这段历程中，崔君芝是一位关键人物。作为中国现代箜篌演奏艺术的奠基者，她被称为“箜篌国手”。20世纪70年代末，她参与文化部和中国音乐家协会领导组建的“箜篌改革试制小组”。经过大家的共同努力，两年后，第一台现代箜篌试制成功。2004年，第七届中国艺术节在杭州举办，崔君芝受邀参加了开幕式的演出。

20多年前，崔君芝到中国音乐学院附中选拔学生，选中了15岁的鲁璐。汉代乐府长篇叙事诗《孔雀东南飞》云，“十五弹箜篌，十六诵诗书”，鲁璐就是在这个年纪遇见了箜篌。自那一刻起，她的生命便与这件古老的乐器紧紧相连。

在至今20多年的学习和演奏生涯中，箜篌陪伴鲁璐走过了许多重要时刻。

一个特殊的日子令她难忘。2019年10月1日，在庆祝中华人民共和国成立70周年大会现场的群众游行中，85后的鲁璐作为青年文艺界代表，带着名为“九天凤凰”的箜篌登上了“中华文化”方阵彩车。“那是箜篌人共同的高光时刻。当时站在长安街上，我心里只有一个念头——让更多人听见这件古老乐器的声音。”鲁璐说。

今天，历经命运起落，箜篌的“泉飞玉鸣”之声，正在被更多人听见。这件古老的乐器，焕发出全新的艺术生命。但箜篌的涅槃之路，并没有想象中来得那么轻松。

比如，复原箜篌是一项重要工作，但这个过程的难点很多。首先必然会碰到的一道难关，是资料残缺与形制失真。大多数箜篌只见于壁画、陶俑或文献，细节往往模糊不清，当时的画工也未必依实器描绘。这就需要工作人员在非常有限的线索中，反复推敲结构与比例等细节，否则即使乐器得到复原，也不能真正被演奏。

几年来，鲁璐带着团队启动了“中国箜篌历史资源整理与保护工程”，对散佚资料进行抢救性保护，系统整理了一千余幅箜篌相关历史图像。他们计划将这些影像复原仿制和创新转化为可演奏的实物，如今进度条达成三分之一。目前，复原后的一些箜篌乐器实物，陈列在位于河南新乡的久鼎箜篌博物馆。

每一件复原仿制箜篌的成型，都必须历经从采集、研发、设计到试奏、验收等10多道工序。在这些工序中，又充满了种种精微的细节。比如对明代画家仇珠《女乐图》中龙首箜篌的复原，鲁璐团队就邀约了东阳的木雕大师、平遥的漆艺大师等，融合多种非遗技艺才最终完成。

而对现代箜篌的试制与改革，一个世纪以来从未间断，鲁璐团队只是其中的一支力量。回望这段历程，她感慨道：“箜篌经历了一场漫长的抢救，用了一百年才摆脱濒危。”这背后的坚持，彰显的是文化复兴的耐心与韧性。

明代仇珠《女乐图》（局部）。受访者提供

传承与回响：

让乐声重新扎根

300多年前，箜篌为何由盛而衰，甚至面临失传断代？实际上，古代箜篌身上带有鲜明的“宫廷乐器”标签。它在中国之所以能延续千年，主要依托于历朝历代的宫廷乐制。但明末清初，或因战乱导致传承断裂、乐师匮乏，或因鼓吹之乐发展更甚，箜篌未能再进入宫廷礼乐体系。加之民间缺乏稳固的传承网络，普通百姓对此知之甚少，致使箜篌最终归于沉寂。

因此，大众传承是箜篌走向新生不得不选择的一条路。崔君芝认为，传承箜篌文化关键在于培养下一代人才，包括在青少年中普及箜篌文化。只有让大家看到古老乐器的前景，箜篌才会更有生机。

鲁璐的想法和她的老师不谋而合。“现在我们特别要重视的，是让箜篌走进社会。”她说，要传承一度失传的箜篌文化，一是要为其寻根，还要尽可能去展开教育实践。为此，她曾15次踏上“丝路箜篌寻根之旅”，总行程达十万余里。

新疆的“天边小城”且末，是古丝绸之路南道重镇，也是中国的“箜篌故里”。2015年，鲁璐穿越塔克拉玛干沙漠来到这里，在为箜篌寻根的同时，还开设公益教学基地，培养“箜篌娃娃团”等，让箜篌的文化之根在丝路故土重新深植。

从10年前开始，她和团队还启动了“寻找传承人计划”，通过网络面向全国寻找箜篌传承人，至今已培养来自全国各地的传承人1000余名，如今项目已辐射到国外。

让世界听到箜篌的声音，也是鲁璐的一个希望。今年6月，在首个联合国“文明对话国际日”，鲁璐与来自不同文明的泛箜篌演奏家，在联合国总部共同奏响箜篌之声。她弹奏的是自己的原创作品——《美美与共》，“恢复箜篌不仅是复兴一件古老的乐器，更是复兴我们民族的文化记忆。”

其实，箜篌的命运并非孤例。古瑟、编钟等古代乐器，也曾在历史长河中沉寂，后又被重新发现与奏响。

音乐会谢幕时，箜篌的乐声与夏夜微风交织，仿如一场动人的诉说：

音乐是最温柔的史书，而箜篌们、古瑟们的沉寂与重生，正是中华文明曲折而坚韧的一些生动切面。它们的坚强启示我们，只要用心去守护，渺渺余音终能在时光淬炼中浴火新生，在新的时空中回响，回到人们的耳畔与心里。

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